原河南文艺出版社总编辑、现文心出版社总编辑马达评价刘运来，身上有“艺术家的倔劲儿”。

　　刘运来低着头笑，没说话。为了完成一本书的装帧设计，他前后花了一个月，跑遍农贸市场、超市和菜店找素材和灵感，还被人家当成盗取商业机密的同行赶了出去。

　　“最美的书”评委会每年都会评选一批优秀的书籍设计作品，代表中国书籍装帧设计的先进水平，至今已成功举办20届。

　　获奖的《迷失的小蒜》是一本关于植物庄稼的散文随笔。把活色生香的农贸市场搬进书里，如何成为“最美的书”？近日，大河报·豫视频记者专访设计者刘运来，聊聊装帧之上承载的艺术魅力与人文精神。

　　《迷失的小蒜》一文，发表于2019年3月末《成都晚报》的终刊号上，那之后《成都晚报》正式休刊。在此前的十多年，何频的散文都发表在报刊的专栏上。

　　“纸媒收缩后，似乎标志着一种写作形式和年代的转变，我以此文为书名纪念自己持续十多年的报刊专栏写作。”

　　李佩甫为此书写序时说道：在何频先生眼中，世上没有完全相同的两片树叶。他通常从路边树、地头菜、脚下草着笔。榆槐椿柳，蔓菁桑萝，没有一朵花一棵草在他笔下是简单的。他熟知它们的小名、昵称和学名，了解它们的前世今生。

　　此前，同样是植物散文集的《看草》、《杂花生树：寻访古代草木圣贤》，先后获得2008年和2012年“最美的书”，书籍装帧设计者均为刘运来。

　　正如李佩甫先生所言，在阅读写作中，何频找到了一片属于自己的园地，做了一名植物秘密的破译者。

　　何频先生坦言，此次与刘运来合作，他交付其完全的信任，直到书籍定版才第一次见到它长什么样子，并绝对满意。

　　刘运来表示，书籍设计，不只是封面设计和内容排版这些平面工作，从策划之初到制作完成一本书，就是设计师在策划一个系统性的工程。

　　“最美的书”评委会评价这本书的装帧设计：封面设计独特，附着的市场票据引人注意，拉近了与读者的距离。图书材质使用轻柔的环保纸张，手书文字颜色为紫罗兰色，与正文形成反差，设计简约但不失张力。图书装订优良平整，内部搭配透明贴纸展现作者手稿绘图，充分呼应了图书主题，创新了书籍图文关系的组合方式。

　　记者手中的这本小书，小开本，精致典雅。摊开看，内文纸张是文雅的新闻纸，不仅匹配书作者的报刊情结，成本造价相比也更低。装帧精美、细节讲究，让人爱不释手。

　　最有趣的莫过于全书呈现出的“菜”元素。菜场的萝卜香蕉韭菜，价签，促销单，市井气息浓郁，翻开的每一页，都是热腾腾的生活。

　　在书的开头和结尾处分别有两个目录。开头是文章目录，结尾是图片目录。设计师看中了书作者何频手绘的花草果蔬随笔画，挑选了约30张代表画作，单拎出来做成透明的植物图不干贴。

　　为了增强互动性，设计师让读者可以选择将这些不干贴，找到书中对应位置，动手粘贴，完成一本属于自己的书。刘运来说，这是“邀请读者一起来体验这本书”。

　　他认为，现代人的阅读要求图书具备互动性、体验性，这是这本书最大的图文关系上的创新点和创意点。

　　他在最初拿到这本书的稿子时，通读一遍，整本书讲的都是植物和庄稼，文中许多专业名词，文献典籍注释，距离普通人生活较远，他感到难读。

　　对于不了解特殊植物的、非专业的大众来说，怎样减轻他们的阅读障碍、拉近书与读者的距离，是设计时主要考虑的问题。

　　他考虑用购物体验解决阅读“舒适度”的问题。营造沉浸式阅读的场景，为读者找到生活化的亲近氛围。

　　菜场，那是人人都熟悉的地方。菜名，价签，斤两，每个人都在打交道。刘运来有一个习惯，到了一个地方，除了逛书店，就是逛菜场。“菜是和当地人交流最直接的，像空气和阳光一样。”

　　为了设计这本书，设计师刘运来把超市、菜店、大卖场、农贸市场跑了一个遍，拍下各类图片，找寻灵感。

　　在超市取材拍摄时，他被导购员抓住“鬼鬼祟祟偷拍”，商场的主管出面要求他必须删掉，“说我拍了他们的商业机密。”他只好删除，然后被赶出来。

　　“这家不让我拍，我就去其他地方拍。”前后花了一个月时间，刘运来把和菜有关的购物小票、付款码、促销单、广告牌陆续体验了一遍，收集起来，后来都成为书中的设计元素。

　　从日常生活当中去提取灵感，然后做形式上的匹配，不仅考虑外观吸引人，还要考虑文本阅读的舒适。“各种实验和尝试，这个过程是很艰辛的。”

　　“书可以作为艺术形式存在，或作为功能性工具书存在，但它已经不能被称为主流的信息获取渠道了。所以我们就要关注主流的东西，用视觉语言也好，情景设置也好，一定要转移到当下的阅读习惯中去。”

　　在《迷失的小蒜》这本书中，他为难懂的典籍注释设计了聊天记录式的对话框，让年轻读者“不陌生、不抵触”。

　　刘运来在设计中研究的，是人与阅读之间的关系。“为书和读者之间搭建桥梁，让他们产生良好交流。”

　　但书籍设计，归根结底要为读者提供更好的阅读体验服务，抢夺内容的“炫技式”设计被他认为是过度设计。“设计是为了增加可读性和易读性，不为阅读增加障碍。”

　　能否把握“美”与“用”的尺度，也是“最美的书”评委会中外评委衡量一本书能否当选的重要条件。“最美的书”追求最美，但强调贴近读者、结合书籍的功能性与实用性来谈美。

　　原河南文艺出版社总编辑、现文心出版社总编辑马达见证了这本书从约稿、选题到出版的过程，他说，装帧设计不是书的附属品，“《迷失的小蒜》内容的乡土性，设计上用新闻纸做旧，加上购物小票的设计，内容与形式高度融合，留白适宜，间距得当，设计精巧。”刘运来认为，书籍作为实物的收藏价值使得装帧设计的重要性日益凸显，这也是自己作为设计师不断创新的内在驱动力。返回搜狐，查看更多