咏梅、姜武、艾丽娅等演技派出演，导演尹丽川名不见经传，此前事业以写作、编剧（担任过《山楂树之恋》的编剧）为主，如今在影视圈正在冒头。

　　再加上近些年类似的打着“改编自真实故事”噱头的女性作品虽不少，但多数质量感人，甚至不乏拍出辱女感的披皮黑大作，被骗麻的观众也不敢再抱期待。

　　有个冷掉的热知识，《出走的决心》原定的片名叫《亲爱的妈妈》（还有一版叫《婚姻往事》），为此引发了一轮规模不小的批判，未上映就被预言又是“圈钱烂片”。

　　每个女性首先是自己，你们不能用一个社会身份去限制她，这样违背了苏敏独立自由的精神云云。

　　但《出走的决心》所描绘的，恰恰就是三位母亲被自己的社会身份囚困的现实。它不旗帜鲜明地主张独立，是因为她们的确没有得到过。

　　李红妈妈（艾丽娅 饰），一个没有分配到姓名的老太太，丈夫剥削女儿时她不吱声，儿子太废她又劝李红当扶弟魔。

　　当李红质问她为什么不护着自己，她只是若有所思地回忆：小时候她妈妈给弟弟蒸白面馒头，给自己吃窝头，她从没有过意见。

　　可自从生下孩子，她丢了工作、被困在了家中，原以为能成为独立女性，却不知不觉重叠了妈妈的轨迹。

　　为了追逐事业，她果断把自己的困境无痛转接给李红，甚至声色俱厉地质问她为什么不能多带几天孙子，好让她逃出代际循环。

　　上一代人不知“自我”为何物，活成了被封建理念附体的僵尸，只会重复着咒语一般的话语，企图借更多温驯的身体来还魂。

　　下一代人学会了照镜子，从无数的女性身上看到了自我，却不知道镜子对面的人是真实存在的。

　　她苦闷、焦虑、抓狂、歇斯底里，却还是寄希望于让母亲承接自己的枷锁，以获得相对的自由。

　　Girls help girls，原来是一种亘古有之的传统，它在传统伦理里是一种叫“母职”的遗传性创伤。

　　夹在中间的李红，上要继承母亲爱男主义的衣钵，下要收拾女儿搞事业遗留的烂摊。

　　她们一生都背负着命运的重担往高处爬，如今在山腰，要么是咬咬牙，继续将负担背上顶峰；要么只能狠狠心，把一切就地抛下。

　　但在如今内娱的独立女性叙事里，娜拉出走前、出走后的困境，都鲜少被考虑到。

　　老实说，在时兴无视现实、空喊口号的热潮里，《出走的决心》这份“辜负”来得恰逢其时。它确如一盆冷水浇头，但并非为了让女性却步，而是让你在做重大决定之前，保持一份清醒。

　　这原本没什么，但她的学历、性别、家庭身份让她二十多就下了岗，数十年只能靠打零工赚家用，以此维持自己在家中可以忽略不计的尊严。

　　鲁迅在一个世纪前评论《玩偶之家》时，便有极其辛辣的洞见：“人生最苦痛的是梦醒了无路可以走……梦是好的；否则，钱是要紧的。”

　　因为女人在诞生的时刻，便意味着丰沛的同理心、强烈的责任感、由衷的利他性、无我的奉献精神。

　　选择出走的一刹那，你要背离的不光是无数指向自己的责任，还有自己曾经赖以存在的方式。

　　开始考驾照时，女儿女婿忙工作，丈夫忙钓鱼打乒乓，孙子无人照顾，她是唯一一个被指责自私不顾家的人；

　　等到把自驾游设备背回家，女儿刚好开启产后事业第二春，她又成了24小时托儿所；

　　最窒息的是，等李红拼命挣出首付提回了车，一生拘谨温良的她一时怯了，没立刻试驾。

　　她始终付出自我，始终收获数落，一句“你图些什么你自己知道”终于把她逼至疯狂。

　　一个出走的决定，是结尾才松开的气口；无数种走不了的理由，才是它的核心所在。

　　也是一个世纪前，作家弗吉尼亚·伍尔芙以这句话展开了她的名篇《达洛维夫人》。

　　这部小说只写了一个女人如何度过自己的一天。为什么是这一天，我们不知道，它唯一特别的地方，可能是女主角这天第一个念头，居然想到了“自己”。

　　李红年轻时艳羡艺术作品里那些购买鲜花装点生活的女性，也为自己准备了一个花瓶。婚后重新打工赚到钱后，她第一笔消费就是为自己烫了个头，顺便买了一束花。

　　即便在她最压抑、痛苦的中年时光，花也从未离开过她的生活，像个渺茫但珍贵的希望支撑着她的意志。

　　坦白讲，《出走的决心》并不算一部尽善尽美的电影，在许多层面上它还有粗糙、不成熟之处。

　　恰如导演尹丽川所说，剧组不是不知道大众期待的是一部爽利的女性公路片，但她们还是选择了去拍一个磨人的痛苦故事，历数女主出走前的人生。

　　既然如此，不如就用这有限的篇幅去描绘她们现实的人生、具体的挣扎，这远比一部励志鸡汤要更有价值。

　　与丈夫的一段争执里，苏敏阿姨气血上涌，用一连串问句质问那个多年来对自己施行家暴、虐待、欺辱的男人，字字泣血。

　　女人可能是世界上最懂忍耐的生物，所以她们忍无可忍时，往往已有了断腕的壮烈。

　　而1923年，一个叫弗吉尼亚·伍尔芙（妮可·基德曼 饰）的女人正在构思自己新小说的开头。

　　克拉丽莎与女友同居十年，领养了一个小孩，事业、家庭都有声有色，似乎完全跳出了传统的女性困境；

　　劳拉生活在滤镜都金光闪闪的战后黄金年代，生活富足清闲，但被困在厨房之中，是典型的相夫教子式贤妻；

　　至于伍尔芙，她才华出众，却因病被困在偏远的郊外，笔锋有多自由，身体就有多束缚。

　　这一天她正为自己时日无多的朋友理查德准备最后的聚会，理查德极为悲观，生命的未知让克拉丽莎一直游走在崩溃边缘。

　　无他，只因她前方的永远不知是康庄大道还是万丈悬崖，而她身后的是恒定的一片狼藉。

　　对她而言，这道选择题甚至不是“自由”与“责任”的困局，而是你死与我活的赌注。

　　失职的母亲总被溯源为原生家庭创伤的起源，而失职的父亲只是一个常规的父亲。

　　伍尔芙自己在绝境中难以脱身，却写出了那么多自由的灵魂，改变了此后无数人的生命。

　　电影之外，苏敏与咏梅有一次动人的会晤，她们都为彼此带了开得热热闹闹的鲜花。而盛放花朵的玻璃瓶，正是电影里李红为自己买的那只。

　　而电影外，苏敏也曾在21年的自驾游路上，给同龄女性送出过1000朵鲜花，沿途传递这份寻找自我的勇气和希望。

　　苏敏阿姨说，她喜欢电影给女主起的“李红”这个名字，因为它足够普通，容得下千千万万和她一样的女性，能代表她们共同面对的困境。