8月下旬，内地拍卖市场的焦点就投向了深圳！荣宝斋（深圳）首拍暨2023春季艺术品拍卖会即将于8月25日隆重启幕，这将成为粤港澳大湾区共建“人文湾区”的大背景之下的第一场大型艺术品拍卖会！
2020年北京荣宝春拍现场齐白石《花草工虫册》1.299亿元成交 落槌瞬间
有着350余年历史的荣宝斋相信朋友们都再熟悉不过了，清朝康熙十一年（1672年）荣宝斋的前身“松竹斋”成立，一直到二十世纪，这家穿越历史的老店，成为了真正的书画家的圣地，几乎所有的一线书画名家都和荣宝斋有着千丝万缕的联系。与荣宝斋有70余年友谊的启功先生，称誉荣宝斋是“书画篆刻作品荟萃之区，诸名家聚首谈艺之所”。
深圳作为改革开放的前沿，深圳涌现了一批国内最顶尖的收藏家，但深圳的拍卖长期以来却略显苍白。在粤港澳大湾区共建“人文湾区”的重要篇章里，荣宝斋（深圳）将依托350余年荣宝斋丰富的艺术品资源和专业优势，以一场融古汇今的艺术盛宴，助力深圳打造国际知名的艺术品交易中心。
过去几年，荣宝斋的库房出品，屡屡在市场上掀起热潮，而荣宝斋（深圳）首拍，以荣宝斋珍藏的齐白石《蔬果花鸟册》《荷花鸳鸯》《行书对联》，黄宾虹《莲花峰初晴》《双峰古刹》以及董其昌《青林长松图》等6件名家力作领衔，50余件质量上乘的荣宝斋库存珍品。同时涵括中国书画、佛教艺术、紫砂艺术、当代艺术、当代设计与工艺等各大艺术门类，荟萃近八百件珍品，堪称是粤港澳大湾区的一场难得的艺术盛宴！
荣宝斋的收藏有多牛，三天三夜估计都说不完，我们就举一个例子就好，堪称近现代书画红色的李可染《万山红遍》，一共就7幅，其中荣宝斋就占了其中的两幅，其中一幅2000年上拍北京荣宝秋拍，当时就以501.6万元高价成交，后在2015年嘉德拍出1.84亿天价，而如今还有一幅大尺幅的《万山红遍》藏于荣宝斋中，在个人看来堪称是这一系列最为精彩的一张。因此，这些年来，荣宝斋旧藏就是书画领域精品的代名词，收藏品质的保证，如果一位收藏家得以得到一批荣宝斋旧藏的珍品，就足以奠定其在书画收藏领域的不凡地位了。而荣宝深圳首秀，可谓诚意满满，呈现了多件荣宝斋旧藏的书画珍品带给大湾区的藏家。
2.《荣宝斋画谱八·齐白石绘花卉草虫部分》 P34、P35、P36、 P37、 P42（封面作品）、P43，荣宝斋出版社，1996年12月。
3.《齐白石全集 3》 图263、图264、图265，湖南美术出版社，1996年。
4.《齐白石画谱·分类系列第一辑·梅》图6，湖南美术出版社，1998年5月第一版。
5.《现代大师名作与艺术人生：齐白石2》 P59，湖南美术出版社，2003年。
6.《齐白石绘画作品图录-中卷》 P48，天津人民美术出版社，2006年7月第一版。
7.《荣宝斋珍藏7·绘画卷七》 P122-P131，荣宝斋出版社，2009年。
8.《荣宝斋珍藏绘画题跋·齐白石》P58-P59，荣宝斋出版社，2017年。
9.《庚子二O二0年荣宝斋日历·荣宝斋珍藏书画选》 出版于9月14日-19日日历中，荣宝斋出版社，2020年。
10.《辛丑二0二一年荣宝斋日历·荣宝斋珍藏书画选》 出版于10月1日-10月2日日历中，荣宝斋出版社，2021年。
前文中提到北京荣宝2020春拍荣宝斋珍藏的《花草工虫册》曾以近1.3亿的价格拍出。本次拍卖中的这件荣宝斋珍藏齐白石《蔬果花鸟册》同样来自于荣宝斋珍藏，曾部分或全部著录于荣宝斋的权威出版中，此十开册页虽未落年款，但从其整体画风上看，年代比较统一，当为齐白石上世纪三十年代初的作品，此时其“衰年变法”已经结束，正是向着个人风格大踏步前进的创作高峰期。这十开册页中有三开不可多得，一是白菜一开上题有“龙山社长”实为不可多见，姑且看作齐白石32岁加入了龙山诗社，并被推举为社长的一个缅怀；二是荷花蜻蜓一开，从残破了的荷叶中又透出远方胭脂红般的花瓣和淡墨荷叶，增加了画面层次感，实在是构思巧妙；三是红梅一开，梅枝从画面左上角起势，以焦墨表达，干枯、老辣、恣肆，梅花分点梅枝末端，不染墨色，平衡画面，梅枝的干枯与梅花的娇嫩形成了鲜明的对比，从霸道的取势和强烈的色彩对比上抢人视线。这些不可多见的艺术表达手法成为了此件齐白石《蔬果花鸟册》可圈可点之处。
4. 《荣宝斋日历·庚子二〇二〇年荣宝斋珍藏书画选》，荣宝斋出版社，2020年。
荣宝斋珍藏《荷花鸳鸯》是齐白石九十二岁创作的作品，也是他晚年较为喜好的重要题材。相关内容的作品至少可以追溯到上世纪二十年代除早期很少一部分为横披外，大都是拥有类似构图的立轴形式，但尺幅大都不过两三平尺。这些作品中有不少用来售卖和赠送友人，足见此题材当时的影响力和受欢迎程度。而本品尺幅近乎五尺，是其晚年绘制的众多类似题材中尺幅最大的一件，双鸳犹以积墨为主，笔墨古拙之余颇增童趣。其造型、神态、设色同其他同名的小幅作品明显拉开了距离。
1.《荣宝斋近百年中国书画精品集藏品系列》P210，荣宝斋出版社，1994年。
2.《荣宝斋珍藏12·书法卷三》P102，吴昌硕等书，荣宝斋出版社，2012年。
大字行书在齐白石的存世作品中不算多见，但特色鲜明独特。特别值得一提的是，本幅《行书对联》的题款云：“辛未春三月之初，有英国人求余作字之余力又作此联”，展现本作创作情景中的国际因素。事实上，齐白石艺术的成功并非一帆风顺，海外赞誉对齐白石艺术声名的建立来讲，有着重要的推动作用，甚至颇有“墙内开花墙外香”的意味。1922年初，陈师曾邀约他参加日本东京举办的“中日联合绘画展览会”。在这次展览会中，齐白石的作品广受欢迎，从此声名鹊起。据齐白石回忆：“经过日本展览以后，外国人来北京买我画的很多”，“从此以后，我卖画生涯，一天比一天兴盛起来 ”。笔墨样式只是齐白石艺术的表面，身处“不古不今，不中不西”的近代中国，齐白石的艺术认知也具有一种有别于传统社会的独特性。在多元文化因素的推动下，齐白石最终贯通融会，探索出一条精彩绝伦的艺术道路。
2.《荣宝斋（深圳） 96 艺术进万家活动纪念》P15，深圳荣宝斋有限公司，1996 年。
《莲花峰初晴》又是一幅荣宝斋珍藏的佳作，画中自题云：“文殊院望莲花峰，宿雨初晴写此黄山纪游。宾虹壬辰年八十又九重题。”由此可知，此题款为黄宾虹八十九岁（1952年壬辰）时的补题，而“纪游”一语则表明《莲花峰初晴》应是黄氏对此前壮游黄山的应目会心之作。如今已难断定《莲花峰初晴》的具体创作年月，但从风格上我们仍旧能够将其断代为黄宾虹晚年至少八十岁之后的作品，是黄宾虹绘画真正成熟且风格独立的典型阶段。
荣宝斋珍藏《双峰古刹》为1953年立春（2月4日），黄宾虹九十岁时所作。此时距其辞世仅余两年的时光。眼疾的加剧并未使其艺术思考有所衰减，反而激发了他推动自身艺术变体的无限热忱。更为重要的是，这一年六月，黄宾虹做了白内障手术使他的视觉得到了部分恢复，为他艺术的自省与前行提供了又一重宝贵动力。一系列生活上的变动无疑使得1953年成为了黄宾虹晚年艺术生涯中举足轻重的一年。《双峰古刹》就是在这样的背景下应运而生的。在画就《双峰古刹》同一天，也就是1953年2月4日。黄宾虹给黄居素写了一封书信。内容主要谈及为其赠送书画画和对新时期美术事业建设的希冀。特别是在末尾提到了“拙画近思略有改变”。《双峰古刹》无疑正是这种“改变”的最直接的案例。在画史研究中，能够找到一件同日而作的书信与画作，且在内容上彼此关联，这的确是一件幸运的事。
1.《荣宝斋一九五〇— 一九八〇三十周年纪念》P55，荣宝斋，1980年。
2.《中国古代书画图目·第一册》P177，中国古代书画鉴定组编，文物出版社，1986年。
3.《董其昌·八大山人山水画风》P28-P29，刘朴等编，重庆出版社，1994年。
4.《明清绘画·文房四宝·百年荣宝斋珍藏1994年挂历》3月，1994年。
6.《中国历代大师名作丛书·董其昌画集》P21，江苏美术出版社，1997年。
7.《中国名画家全集·董其昌》P73，陈辞编，河北教育出版社，2003年。
9.《董其昌全集3》，286页，严文儒、尹军主编，上海书画出版社，2013年版。
10.《刘松岩教山水·文人画》（上）P76，刘松岩、刘志奇编，人民美术出版社，2014年。
11.《荣宝斋珍藏绘画题跋·明代》P40-P41，荣宝斋出版社，2018年。
1.《中国古代书画目录·第一册》P49，中国古代书画鉴定组编，文物出版社，1984年。
2.《中国古代书画鉴定实录·壹》P377，劳继雄编，中国出版集团东方出版中心，2011年。
3.《中国古代书画鉴定笔记·壹》P87，杨仁恺编，辽宁人民出版社，2015年
画幅右下所钤“茝林审定”系晚清梁章钜藏印。梁章钜（1775-1849）生于福州府城。官至两江总督，与同乡林则徐交好，出身书香世家，博览群书，勤于著述。学诗书于翁方纲，又与伊秉绶、吴荣光等一时俊彦交好。所著《退庵所藏金石书画跋尾》二十卷，对其所藏上溯商周金石、下迄明清诸家书画的四百余件精品进行鉴赏、考据，读之可见其收藏之宏富，更可知其识见精详并为时人所共许；《归田琐记》亦载其书画相关题跋若干，其中《思翁书品》一则肯定了董其昌的书法及其理念。此件《青林长松图》经荣宝斋多年珍藏，1983年至1984年经国家七人书画鉴定小组将此作鉴定为真迹，编入《中国古代书画图目一》，1986年由文物出版社出版。是一件董其昌画艺成熟时期的精品佳作。
1. 《中南国画创作选集》，图片 0062，湖北人民美术出版社，1955 年。
《戏雪》是关山月艺术转型期的重要作品。在这幅画中，关山月展示了他对于人物画的理解和探索：一种基于传统笔法和写生的画法；展示了他在写意翎毛上的建树；结合岭南画派传统与大写意的笔法；展示了他将工业建设置于雪景山水的尝试。因而，这幅画是集关山月山水、人物、花鸟革新画法的代表作。1955年，湖北人民出版社出版《中南国画创作选集》，共选11幅画片，其中就有这幅《戏雪》，足以说明此作的艺术价值。
2.《海上名家续集》下卷P160，上海文物商店，东方出版中心，2008年。
《晴窗揽胜》是谢稚柳晚年时期的作品，此时他已经85岁高龄。画家慨叹自己在如此高龄进行巨幅创作实属不易，不知下次是否还能作出如此尺幅的作品。从谢稚柳的人生经历考量，他不仅是画家更是学者，常年的鉴定生涯使他有机会接触到历朝历代的真迹，在这一过程中他的画风也悄然发生了变化，正所谓：“追摹古人得高趣，别出新意成一家。”作为晚年的作品，《晴窗揽胜》也暗含着壮暮翁的壮心不已。
2.《北京市文物公司珍藏齐白石书画·下卷》，图编 277，人民美术出版社，2010 年版。
2.“恭三先生”即邓广铭(1907-1998)，字恭三，山东德州人，著名历史学家。
2023年6月13日，著名艺术家黄永玉先生仙逝。自1953年黄永玉先生到荣宝斋来学习木刻水印技艺开始，70年来，黄老与荣宝斋的友谊历久弥坚。为此，荣宝斋（深圳）首拍特别推出渊远流长——黄永玉作品专场，带来黄永玉50余件各时期作品，题材涵盖动物、人物、山水、花鸟等，是黄老仙逝后的第一个高水平个人专场。
1.《第二届全国版画展览会作品选集》，1958年4月，人民美术出版社，P65；
4.《中国新文艺大系1949—1966美术集》，1992年，中国文联出版公司出版，P80；
5.《中国新兴版画发展史（一九三一——一九九一）》，1994年4月，吉林美术出版社出版，P220；
7.《20世纪中国美术——中国美术馆藏品选》，1999年8月，浙江人民美术出版社，山东美术出版社出版，P124；
8.《新中国美术史:1949—2000》，2002年11月，湖南美术出版社出版，P98;
9.《中国美术60年—版画》，2009年9月，中国美术家协会编，四川美术出版社出版，P45；
1.“第二届全国版画展览会”1965年10月。2.《渊远流长——黄永玉先生作品展》，2023.7.13～8.13，荣宝斋，北京市琉璃厂西街19号荣宝斋大厦。
其中黄永玉先生与荣宝斋结缘之作《阿诗玛》，是黄永玉先生根据云南撒尼人的民间叙事长诗创作的。该作品色彩鲜艳、线条细腻，将传说中那位聪明美丽能干的少数民族农家姑娘的形象刻画得栩栩如生、深入人心。
《渊远流长——黄永玉先生作品展》，2023.7.13～8.13，荣宝斋，北京市琉璃厂西街19号荣宝斋大厦
黄永玉属鼠，毕生画鼠很多，他笔下的老鼠或狡猾可喜，或机警伶俐，或贪婪可笑，无不幽默诙谐夸张稚拙。此次《一团高兴》即为黄永玉经典趣味鼠作，折射出黄永玉历经苦难依然笑对人生的达观与韧性，如此开心的老鼠形象，何尝不是他的自画像。
《渊远流长——黄永玉先生作品展》，2023.7.13～8.13，荣宝斋，北京市琉璃厂西街19号荣宝斋大厦。
饶宗颐先生是享誉海内外的学界泰斗和书画大师，在当代国际汉学界享有崇高声望。首拍笔墨风华——饶宗颐作品专场带了先生书法、绘画共计36件佳作。
1.《选堂余韵·饶宗颐与惠州文化情缘》P183，中国文联出版社，2018年。
李潭阳医生与饶宗颐私交甚密，饶宗颐先生到悉尼常住在李潭阳家。《大吉大利》则是饶宗颐先生与好友李潭阳深厚情谊的最好见证，以白石老人的笔墨之法创作荔枝图，既彰显了齐白石大开大合之风格，又融入了自己清新的笔墨意蕴。
陈之初（1911-1983），原名陈兆藩，号香雪斋主，祖籍广东潮安东风乡，新加坡企业家、慈善家、收藏家。饶宗颐曾赠陈之初嵌名联云：“得有之人力振古，最宜初日此观鱼。”既是此作。“之人”与“斯人”同义。至于下联所云，则是因其新居有间玻璃屋用以养金鱼也。饶先生此联是题赠他的新居的。
中国书画专场坚持荣宝斋百年品牌的高标准、高品质的路线，为广大藏家带来关良、李可染、关山月、于右任、溥儒、何海霞、王子武、居廉、李劲堃等绘画佳作，阵容整齐，精彩纷呈。
说明：上款人康瑛，1928年出生于中国上海，我国优秀少儿广播工作者、中央人民广播电台原少儿部播音员。
写经的装帧是古代书籍最早卷轴装的样式，我们能见到古代最早的书籍；写经也是存世最古老的书法，最早的明确记年款的写经西晋元康六年，公元296年的墨迹；而在佛教的传承中是佛家三宝之一，佛宝，法宝，僧宝。是为千年法宝！而供养法宝在佛教的教义上具有无量的功德，正是因为这些特性，使得古代写经的市场近年来异常的坚挺，而在这其中，荣宝拍卖可谓是近几年来写经板块的市场领头羊，近些年来相当部分市场所见的重要写经都出自于荣宝拍卖
本季蕴妙无边——佛教艺术专场万法汇聚，呈现30多件十三世纪到现代的唐卡艺术作品，20多件佛教造像，8件南北朝和隋唐书法墨迹，12件星云大师书法墨迹，最为重要的是清代康熙皇帝御笔心经，为30年来市场仅见的有款有宝的一件，殊为珍贵。
自明太祖朱元璋禁龙凤团饼，推行散茶，泡饮的习惯逐步形成，紫砂做为茶器，在明万历横空出世，至清三代，名家荟萃，精品迭出，有如青铜之于商周，佛造像之于魏晋南北朝，瓷器之于官钧汝定哥，书画之于宋元。难能可贵的是，紫砂从第一代名家起就落款题识，有别于明式家具等同时代艺术门类，所以脉络比较清晰，这五百年来，紫砂艺术也未曾断层，每五十年一百年都有具里程碑意义的大师引领；这五百年来，紫砂收藏大家和艺术机构也不曾间断，更不乏传承有序的佳作名品。
书斋名陶专场，我们力求呈现紫砂五百年的发展脉络。同时，我们并非是要呈现书斋，而是要呈现能够放置于书斋之间的名陶，简而言之，即是呈现斯文之气。书斋名陶专场共99件拍品，力求呈现紫砂五百年的发展历程。本次专场以时间为序，分别对应紫砂发展历程中各个时期，包含各个时期的名家经典力作。堪称是近些年来内地拍场上极为难得的高水平紫砂专场拍卖。
大量的书上原件，单出版物逾200余本。如台湾成阳艺术文化基金会旧藏11件精品，其中就有明末扁圆壶、清康熙陈鸣远款紫泥大莲子壶、清康熙秋水制朱泥秋水壶、清嘉庆道光邵大亨制八卦龙头一捆竹壶、清嘉庆道光乔重禧定制杨彭年制瞿子冶刻子冶石瓢壶、清同治光绪黄玉麟鱼化龙壶、清光绪玉成窑制桑连里馆扁石壶；王一羽先生旧藏邵大亨制鱼化龙壶；宫廷紫砂题材的清雍正乾隆堆泥绘月季菊石仙鹤蟠桃贺寿瓶、清乾隆双龙戏珠喜字纹抱月瓶、清嘉庆绿釉缠枝花纹大盘等等；名品如清康熙陈伯芳制风卷葵壶、清乾隆陈岱褀制乌泥松段花盆、清嘉庆道光邵大亨制仿鼓壶、民国仲美款凤首提梁盉、当代顾景舟制雨露天星提梁壶、高海庚制集玉壶，再到当代汪寅仙制圣思桃杯、何道洪制刘海粟书画集思壶、何道洪制容竹壶，以及唐彬杰、邹跃君、高旭峰、吴东元、吴界明、李寒勇、刘景、王翔等八位名家合制的清虚致合套组等等。
1.《宜兴紫砂》P158-159，梁白泉主编，文物出版社、两木出版社，1990年12月
4.《紫砂精壶品鉴》P88，陈传席著，浙江人民美术出版社，1993年10月
5.《紫砂苑学步——宋伯胤紫砂论文集》P121，盈记唐人工艺出版社，1998年1月1日
8.《宜兴紫砂珍品》P50-51，徐秀棠著，浙江摄影出版社，2000年7月
12.《宜兴紫砂辞典》P142，盈记唐人工艺出版社，2002年11月20日
16.《紫砂入门十讲》P13、119，徐秀棠著，上海古籍出版社，2006年7月
17.《中国紫砂辞典》编号23、P158，江苏美术出版社，2007年9月
18.《宜兴紫砂器造型图集》P24，潘春芳著，荣宝斋出版社，2008年6月
20.《宜兴紫砂》P32，梁白泉主编，高英姿著，江苏人民出版社，2009年5月
1.《壶中天地·23》“特别企划——顾景舟茗壶珍赏”P18，壶中天地杂志社，1990年7月
3.《壶艺宝典》P24，盈记唐人工艺出版社，鹤峰陶艺、盛和堂主编，1993年
5.《紫玉金砂·34》「千古绝唱一景舟——顾景舟大师纪念特辑」P16，紫玉金砂杂志社，1996年7月
7.《紫玉金砂·精华版Ⅱ》P188，盈记唐人工艺出版社，2013年5月1日
8.《紫音希声——顾景舟紫砂艺术研究》P312、313、534，生活·读书·新知三联书店，2015年10月
当代艺术专场由“国际当代艺术”和“中国当代艺术”两部分组成，坚持学术引领和当代视野，甄选50余幅当代艺术的精品。
荣宝斋（深圳）立足“设计之都”深圳，亦在首次拍卖中策划了当代设计与工艺专场。既有传统手工艺、非遗传承人的创新，也融合了科技与观念下的当代设计。
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